傳道授業(yè)
在山西古典藝術(shù)研究院，有一位祁偉成。他主持和參與的國家級、省級保護項目多達百余處，所修繕項目多被評為優(yōu)質(zhì)工程。秉持師傳技藝，由他主持并組織人員制作的古建筑模型多達百余件，模型做工精湛，深受專家和社會好評，曾多次作為中國傳統(tǒng)文化代表作品赴國外展覽。2014年11月，經(jīng)國務(wù)院批準，祁偉成成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目——古建筑模型制作技藝傳承人。
“大師”出自“小木匠”
無論是站在大學講堂還是參加學術(shù)演講，祁偉成總會說自己“只是個木匠”。
祁偉成的啟蒙老師叫薄秀章，是祁偉成老家忻州市定襄縣一位頗有名氣的木匠。薄秀章帶著祁偉成走街串戶、翻山越嶺，從拉大鋸到鑿卯榫，口傳心授，手把手地教。1985年，18歲的祁偉成作為古建筑模型制作第四代傳人跟隨薄秀章來到太原，正式開始古建筑修繕工作。他們參加了天龍山漫山閣復建工程，與專家團深入實地勘察，對天龍山的地質(zhì)、水文、氣候等自然環(huán)境進行記錄測試、分析研究。在對天龍山部分山體、危巖進行防止雨水滲漏、裂縫合攏等加固工作后，又完成了第9號石窟漫山閣的復建工作。多年后，一位古建專家來天龍山參觀，看到復建后的漫山閣驚嘆不已。
在祁偉成工作室的書柜里，有一件木制的小獅子，手掌大小，怒目圓睜，有幾分靈氣，這是祁偉成的第一件作品。年少離家，只為學一門可以安身立命的手藝，每當看到這件小獅子，他都會鞭策自己，沉下心思，精心打磨每一件作品。
2012年，祁偉成拜時任山西省文物局總工程師、山西省古建筑保護研究所所長柴澤俊為師，成為柴澤俊的關(guān)門弟子。柴澤俊是中國文博大家，學養(yǎng)深厚，給予祁偉成的教誨與鼓勵，足夠其受用一生。
精益求精“扎小樣”
古代，人們在建筑修筑前會先制作一個等比例的縮小樣本，把腦子里的建筑設(shè)想通過模型具體呈現(xiàn)出來。這樣的模型制作被稱為“扎小樣”。
“扎小樣”是古人建筑工程的第一步，它客觀反映了古代建筑的建筑特征、結(jié)構(gòu)類型、工藝技術(shù)，人們可以根據(jù)模型對古建筑修復與加固。祁偉成說，這些精致又靈動的古建小樣不僅具有藝術(shù)價值、觀賞價值，對研究中國古代建筑具有十分重要的參考價值。
在參與古建筑修復工作的同時，祁偉成堅持古建筑“小樣”的營造制作。他走遍全國，造訪現(xiàn)存的重點古建實物，嚴格按照升起、側(cè)腳、卯榫的制作技藝將這些古建筑按比例制成一個個靈動的“小樣”。不同年代的建筑，工藝與風格迥異，即使年代相同，制式也有差別。許多“小樣”作為教具跟著祁偉成進入大學課堂，為建筑系學生建立更直觀清晰的認知。
2012年，祁偉成制作完成五臺山佛光寺東大殿的“小樣”，同年出版專著《五臺佛光寺東大殿》。柴澤俊曾滿懷期望地對祁偉成說：“一些古建筑建造技術(shù)瀕臨失傳，用機制構(gòu)件代替手工構(gòu)件，不僅抹殺了歷代建筑特征和風格，在觀感上也截然異趣?；诖藳r，傳承古建筑模型制作技藝與營造古建筑“小樣”模型，用以教學、陳展，對古建筑技術(shù)人員和工人匠師進行培訓示范，就顯得十分重要了?！边@番話讓祁偉成深感任重道遠，在傳承路上不敢有一絲懈怠。成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人后，祁偉成向社會廣納門徒傳承“扎小樣”技藝，迄今已收徒8人。
傳承留住古建“魂”
在國內(nèi)，由祁偉成團隊制作的古建筑模型被多家博物館和專業(yè)院校收藏。他說，中國古建是中國文化最具魅力的一部分，是前人留給我們的珍寶。隨著時代發(fā)展，我們的建筑開始趨向西化。如果今天不去保護，不去傳承，這些傳統(tǒng)的建筑工藝會慢慢消失在歲月更迭中。
一座古代建筑可以成為一個城市乃至一個國家的標志。在德國法蘭克福歷史博物館的一角，以結(jié)構(gòu)奇巧著稱的鸛雀樓木質(zhì)模型正靜靜注視著大廳中往來穿梭的各國游客。在埃及沙姆沙伊赫政府，一件應(yīng)縣木塔的木質(zhì)模型正以中埃友誼使者的樣貌，講述中國文化的燦爛與悠久。
祁偉成說，古建筑是歷史的見證，是建筑文化的積淀和展示。首先要修繕保護好，讓它有比較健康的“肌體”；其次是發(fā)展利用，每一個古建都有其特別之處，我們可以尋找它的文化特色，提取出來，運用到商品設(shè)計中，開發(fā)制作文創(chuàng)產(chǎn)品，也可以借用商業(yè)模式打造文化IP，把古建的新生命激活，賦予古建新的意義，從而讓更多人了解古建，了解我們的文化。
希望有更多人來了解古建，關(guān)注“扎小樣”這項技藝；有更多人愿意來學習，將其發(fā)揚光大，讓中國古建筑藝術(shù)得以傳承。
