創(chuàng)作中的劉生儒。
“層城之宮，靈苑之中。奇木萬品，庶草千叢……”在晉陽工匠劉生儒的工作室內(nèi)，一幅桐木板雕刻的米芾行書《梁簡文帝梅花賦》格外醒目。雖然刀工雕刻而成，但一撇一捺一點之間，形神兼?zhèn)?，猶如揮毫寫就。
“這幅作品創(chuàng)作了一年半的時間，完成后有人出高價購買，最終還是留下來了?！眲⑸逭f，這是他最為得意的一幅作品。
工作室墻上，陳列著風格各異的木匾，有傳統(tǒng)匾額，也有現(xiàn)代藝術(shù)風格濃郁的作品；在一個小紙盒里，裝著他創(chuàng)作的微雕，小小的核桃、橄欖核上，有建筑、有人像，甚至有長城微縮景觀……劉生儒不是科班出身，但他的鋼筆畫、木匾、微雕三種技藝在省城工藝美術(shù)界盡人皆知。
劉生儒從小就喜歡畫畫，從上學起，課本空白處、煙盒紙上、作業(yè)本背面都會留下了他的“作品”：街景、人物、小動物……“我沒有經(jīng)過專業(yè)的學習或培訓，全靠自學、琢磨，把興趣變成了一生的事業(yè)。”劉生儒說。
劉生儒拿出幾本厚厚的臨摹本，是他多年創(chuàng)作的鋼筆畫作品，有人物肖像、靜物、風景……通過線條粗細、筆畫疏密、筆觸輕重，體現(xiàn)光影變化；根據(jù)不同的題材，時而筆力遒勁、時而畫風婉轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出簡樸、純粹的風格，隨著時間推移，創(chuàng)作愈見功力。
鋼筆繪畫功底為他打通了木匾和微雕的創(chuàng)作之路。
工作室正中間，是劉生儒的木匾代表作——《厚德載?！?。木匾上四個大字渾厚圓潤，剛勁有力?！斑@件作品用了‘大陽’的雕刻手法，字體渾厚、端正?！眲⑸逭f，人們通常說“橫匾豎額”，匾一般使用“陽刻”，這樣雕刻出的字在光影下凸凹有致、線條變幻?！瓣幙獭眲t多運用于額，即豎寫的形式。陰刻的特點是高度還原書法藝術(shù)的特點，雕刻出來的字細致入微，甚至可媲美真正的書法作品。
在《梅花賦》木匾前，劉生儒指著落款中的“年”字說：“年的最后一筆并不是實的，而是毛筆的墨用到后期，產(chǎn)生了虛的筆畫。‘陰刻’可以把這種筆畫特點表現(xiàn)出來，讓人們通過雕刻，同樣能領(lǐng)略到書法原作的藝術(shù)魅力?！?/p>
數(shù)十年不懈堅持，劉生儒不僅形成自己的藝術(shù)特點，也得到了社會的認可。鐘樓街改造開放時，太原二輕市場懸掛的新牌匾是整條街最大的匾。這塊匾深褐色打底，六個金字飽滿圓潤、端正大氣，正是出自劉生儒之手。
大手筆顯風格，細微處見功力。在直徑不過2厘米的一顆核桃上，一段長城蜿蜒盤旋、山間樹木蔥郁，城墻上的磚痕清晰可見。劉生儒的微雕得意之作是一串橄欖核手串，手串上雕刻了十八個神態(tài)各異的羅漢，胡發(fā)卷曲、眼神深邃，人物形象細致逼真。
在深研傳統(tǒng)技法的同時，劉生儒不斷創(chuàng)新，開拓性地創(chuàng)作了大量具有現(xiàn)代風格的木匾作品?！斑@幅‘誠信’是別人訂制的。”劉生儒指著一幅深綠色的木匾說，這種現(xiàn)代風格的木匾通過浮雕技法運用、字體結(jié)構(gòu)設(shè)計，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)木匾迥然不同的風格特點?！八囆g(shù)創(chuàng)作不能一成不變，應(yīng)該隨時代的進步，創(chuàng)作與時代要求相適應(yīng)的作品，才能讓傳統(tǒng)工藝不斷發(fā)揚光大，在藝術(shù)世界占有一席之地?！?/p>
工作臺上排放著數(shù)十把刻刀，凹凸的刀刃、光亮的把手是歲月留下的印跡。坐到工作臺前，劉生儒很快進入工作狀態(tài)，沉浸于他自己的藝術(shù)世界。
